2296 黑客事件

    第七十二届金球奖最佳编剧奖，最终归属“鸟人”，这部将镜头瞄准了戏剧舞台和电影产业的独特作品，凭借着灵气逼人、才华横溢的“一镜到底”长镜头，将墨西哥导演亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图的风格展现得淋漓尽致，继去年的阿方索-卡隆之后，墨西哥导演再次闪耀颁奖季，而“鸟人”的声势也在节节攀升。

    至此，又一年的分蛋糕落下帷幕：“少年时代”斩获剧情类最佳影片、最佳导演、最佳女配角三座奖杯，成为最大赢家；然后“鸟人”将最佳编剧奖和音乐喜剧类最佳男主角收入囊中，而其他七个奖项分别属于七部电影，好莱坞外国记者协会又一次做到了“不偏不倚的皆大欢喜”。

    但是，现在就断言第二阶段的格局，还是为时尚早，今年各大电影公司的平均实力对比非常非常接近，真正的关键还是隐藏在学院公关之中，这也意味着，第二阶段还可能出现无数意外发展的可能。

    目前整体形势最好的无疑是索尼经典，“爆裂鼓手”、“依然爱丽丝”、“狐狸猎手”、“夜行者”、“利维坦”和“透纳先生”都依旧具备了赢得奥斯卡提名的可能——

    不过，选择太多也就是幸福的烦恼，如何安排公关资源就至关重要了；同时，索尼方面还需要面临另外一个棘手难题：

    黑客**。

    金球奖颁奖典礼之前，哈维-韦恩斯坦在与弟弟交谈的时候，曾经提到一件事，“索尼现在已经忙不过来了”，这并不是在暗示索尼经典因为选择项目太多而眼花缭乱，而是在暗示索尼哥伦比亚自顾不暇。

    就在一个半月前，好莱坞发生了一件令全世界轰动、让各大电影公司风声鹤唳的黑客**。

    黑客组织“和平卫士”在十一月二十四日，公布索尼哥伦比亚影业的员工邮件，涉及公司高管薪酬和索尼非发行电影拷贝等内容，这一行动的直接目的是“阻止电影’采访’上映”，但**的后续发酵却非常恶劣。

    “采访”是由詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根联合烂仔帮拍摄的一部作品，描绘了一起针对朝/鲜/最高领导人的暗杀行动。

    黑客行动表示，一旦电影发行上映，他们可能发布更进一步的过激行动，甚至可能是类似于“九一一”的**；从美国情报官员的调查报告来看，整个**背后似乎与朝/鲜官方有着撕扯不开的密切联系。

    整个**在接下来的这六周时间里，越演越烈，索尼哥伦比亚影业方面与黑客展开拉锯战，拒绝轻易妥协，最终还是准备在圣诞节前夕强行上映，但允许各大院线选择下架的权利，这一强行推进的动作在好莱坞引发了轩然大波，支持者与反对者展开了激烈争论，事情的发展已经偏离了原本的轨道。

    最终，事情的发展越来越紧绷，索尼哥伦比亚影业暂时推迟了“采访”的上映，但后续到底应该如何，还是没有一个定论。

    如果仅仅只是关于一部电影是否应该上映，那么**也就远远称不上轩然大波，更多还是管理层方面对于敏感题材的选择与决策；但黑客**的真正威慑力还是来自于连带效果——

    黑客公布的邮件内容引爆了无数行业内幕！任何一条内幕消息都可能如同拔萝卜带出泥一般地牵扯到方方面面。

    比如说，索尼哥伦比亚影业的联合董事长艾米-帕斯卡与业内顶尖制片人斯科特-鲁丁的邮件曾经多次讨论到安吉丽娜-朱莉，安吉丽娜希望由大卫-芬奇来担任正在商谈项目“克里奥帕特拉”这部作品的导演，邮件之中，斯科特表示，安吉丽娜“才华有限但被宠坏的小孩”，但他不希望她卷入自己正在策划的那部史蒂夫-乔布斯电影。

    再比如说，艾米-帕斯卡通过邮件告知斯科特-鲁丁，自己即将与总统贝拉克-奥观海见面，她将总统称为“种/族/主义者”；但斯科特不以为意，他认为他们应该多谈论一些非裔美国人的电影，“被解放的姜戈”、“为奴十二年”、“白宫管家”等关于美国奴隶制和前民权时代的作品，显然对总统依旧秉持着偏见。

    还比如说，乔治-克鲁尼发送邮件给艾米-帕斯卡，抱怨自己读完好莱坞媒体对他自编自导的“盟军夺宝队”的负面评论后，整整三十个小时没有睡着；而这部作品也改变了他对自己导演职业生涯的定位。

    这些邮件内容百无禁忌，覆盖到好莱坞电影行业内部的方方面面、角角落落，莱昂纳多-迪卡普里奥、小罗伯特-唐尼、约翰尼-德普等等演员都没有能够例外，而作为当下最炙手可热的蓝礼自然也没有能够摆脱话题，艾米在邮件之中将他称为一个“难搞的家伙”，而斯科特则回应“他只是清高的贵族而已”。

    每一封邮件都如同不定时炸弹，一不小心就可能会引爆焦点——就好像站在镁光灯之下扯开了名利场那套华丽的衣裳，暴露出下面那身爬满虱子的内衬。

    尽管上述争论已经足够混乱，但真正引爆整个好莱坞议论狂潮的还是“片酬问题”。

    2014年年初，“侠盗一号”和“侏罗纪世界”两部作品先后打破了片酬的新高，并且调整改变了好莱坞的整个薪酬架构，在过去的这一年时间里，好莱坞演员们都或多或少收益，蓝礼作为打破格局的关键人物，毫无疑问地成为了好莱坞第一人。

    在女演员方面，詹妮弗-劳伦斯则是当下的焦点人物，虽然她不具备撬动改变整个薪酬架构的能力，但凭借着“X战警”和“饥饿游戏”的出色表演，她也将成为两千万俱乐部的成员；更重要的是，她即将拥有自己的绝对女主地位——

    下半年准备开拍的“X战警：天启”，詹妮弗就将取代詹姆斯-麦卡沃伊和迈克尔-法斯宾德成为核心大女主。

    但是，黑客**曝光的诸多邮件之中，却提到了去年颁奖季大热作品“美国骗局”的片酬：

    詹妮弗-劳伦斯和艾米-亚当斯的片酬都是最终利润的百分之七，而克里斯蒂安-贝尔、布莱德利-库珀、杰瑞米-雷纳和导演大卫-O-拉塞尔的收入则是最终利润的百分之九。

    有人势必会说，主角和配角收入的差异是客观存在的，但真实情况却远远不是如此：

    如果单纯说戏份多寡的话，杰瑞米-雷纳的戏份比詹妮弗和艾米两个人都更少，而且他现在也远远不能算是好莱坞一线顶尖，只能算是好莱坞一线阵营里的一员，与詹妮弗、艾米两位演员的位置都有些许差距。

    如果要说票房号召力的话，詹妮弗的好莱坞声势独占鳌头，而其他四名演员都不能算是“票房类型”，也就没有所谓的票房号召力可言，真正依仗的重心应该是詹妮弗才对。

    更何况，“美国骗局”从立项开始就声明这是一部群星电影，五大演员全部都是主角，与导演平起平坐。在奥斯卡角逐之中，詹妮弗、布莱德利和杰瑞米报名了配角，艾米和克里斯蒂安则报名了主角，但其实戏份没有明显差别，换而言之，这的确是一部“每个角色都是主角”的多线交织电影，平分秋色。

    然而现在？

    根据最终数据显示，詹妮弗和艾米的片酬收入应该是九百万美元左右，而克里斯蒂安、布莱德利、杰瑞米和大卫的收入则是一千两百万美元不足一些，数字差距将近三百万美元，这就等于是女演员片酬的百分之三十了。

    同样身为主演，地位、分量和作用都相差无几的情况下，片酬差距却如此明显，甚至可以说是巨大落差。这无疑是具有强大冲击力的。

    尤其是詹妮弗-劳伦斯当下声势有些不可阻挡的架势，却依旧遭受如此待遇，所谓的与蓝礼并驾齐驱看起来更像是一个泡泡，一戳就破，如此直观又如此生动地呈现出了好莱坞行业内部的级别差异，毫无疑问地引爆了讨论焦点。

    “性/别歧视”、“男女同酬”，这立刻就成为了好莱坞的核心焦点，继蓝礼为所有演员打破片酬架构之后，现在演员工会又希望能够借助詹妮弗-劳伦斯的力量打破女演员的片酬天花板，这又将是另外一场战争——

    浩浩荡荡、轰轰烈烈地，这股声势浪潮就在好莱坞席卷了开来，就连哈维-韦恩斯坦也在背后推波助澜——如果詹妮弗-劳伦斯真的能够推动此次**，那么她的个人片酬能够创造新高，同时个人声望也将更上一层楼，就如同汤姆-汉克斯、梅丽尔-斯特里普等人一样，真正在演员之中拥有自己的影响力。

    事情就这样一发不可收拾起来，估计就连黑客自己都没有预料到，情况怎么就发展到如此地步了呢？

    这就是索尼哥伦比亚影业正在面临的困局：内忧外患，就连好莱坞其他大型电影公司也都指责索尼哥伦比亚的安保问题，连带着他们都必须夹着尾巴做人，而“男女同酬”的事情更是一个碰不得的烫手山芋。

    所以，现在形势最好的是索尼哥伦比亚影业，但形势最复杂的也是索尼哥伦比亚影业。