第二卷 卷末总结
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这个单章主要关于我的创作,与故事无关,没兴趣的读者跳过就好。 ······ 在抑郁轻度复发后,我花了一个多月稳定情绪。 到八月下旬,我不再有症状,能够提笔写作,但情绪还不够稳定,思维能力也很弱,一天往往只能写几百、千把字。 直到九月十四日,我突然有一种恢复活力,找回前貌的感觉,更新的六七万字大部分也都是在十四号以后完成的。 总之,第二卷写得颇多磨难,但最后出来的东西,我尚算满意。 照例做一个总结。 ······ 先是进步。 我个人觉得文字能力在第一卷的基础上更强了,尤其是最后三十章,修辞用得更轻松灵活,采用了更多的象征手法(话说对网文不知道这算好还是不好)。 人物的塑造更加的复杂,无所谓正邪都尽量给与了内在动机与转变弧光。 故事上宏观与微观结合得有机。 ······ 再是缺点。 首先也还是文字。 我隐约能意识到文笔对于网文有时候是双刃剑。 我很喜欢读诗,不管是古诗词还是现代诗断断续续都会读些;然后七八月份,借着空又读了很多名著(读大师的文字很难不受影响)。 所以写完第二卷,心里莫名就感觉文字是不是太飘了点。 小说到底不是散文与诗,质应当在文之前,后者只是手段。 网文尤是。 这一点需要读者们来给些看法,告诉我能接受的“度”在哪里。 其次是节奏。 感觉比第一卷强点,但距离一些网文大神尚有差距。 再次是爽点。 我花了很大力气去构建最后洪范与沈铁心对抗的剧情。 这个力气不是指描摹这個情节,而是促成它。 洪与沈之间的“落差”,直到第二卷中段,都还是很大的——不止是身份,势力、能量也是。 所以我想洪范要能做成这件事,反馈就会格外强。 但既要追求巨大的落差,又要合理不伤逻辑,就需要非常长的铺垫。 我替洪范做了好多牌。 庄立人、吕云师、屈罗意、宫珩、史元纬、许龟年,还有洗髓丹强化后的洪家朱衣骑…… 所有的这些牌都在第二卷中缓缓构建,才能顺理成章,最后一次性爆发。 原本应该是挺妙的。 但后来写到这里我发现一个问题。 因为詹元子的死本身很“无常”。 完成这件事的每个人都有各自的目的与无奈,包含拦江鬼与敖知弦在内,没有哪一位是因纯恶而杀人。 这天然伤害了复仇的顺畅性与爽感。 好人打坏人最单纯、最好爽,但爽完就没了。 背景与人物一旦复杂,回味会多,却难免伤害爽点。 感觉表达(人物/内核等)与爽两者很多时候是拮抗的。 挠头,不知道大家怎么看。 ······ 再谈谈我构思故事的流程。 总共差不多是七层。 第一层是确定全书的底层逻辑与背景。 包括社会的架构、故事的底色、核心主线、战力体系、各方势力(主要是其诉求),世界随着故事进展在时间、空间、形态上的变化,以及主角在每个阶段扮演怎样的角色。 差不多是世界观的意思。 第二层是主角个人的历程。 比如实力进步速度。 各阶段发展方向——寄人篱下、独行侠、自立门户等等。 主角各个阶段的对手分别会是谁——在哪个层面(经济、武力、权力),如何产生矛盾与对抗。 相应的,在这个阶段他会达到什么样的成就。 第一、二层是整本书的框架,开书前就完成了。 第三层次到了卷。 在每一卷,我希望有一到二个完整且独立的故事内核。 比如说第一卷有两个内核。 第一个是武者关于人生的态度。 其表达主要依靠两个人物,洪坚与李鹤鸣,通过他们各自的选择和经历,进行对比彰显。 第二个是异乡人来到新世界渐渐扎根的过程。 具体通过洪范和家族间的关系转变来展开。 第二卷则是复仇与无常。 选定了内核,我才能确定蛇人攻城、总督与州守争斗之类的卷背景,并且与第二层主角个人的发展进度相互调和,罗织出卷故事主线。 第四层是重要配角的个人线。 这里的重要指的不是篇幅。 比如说在第一卷的洪胜、洪平、郑芙蕖。 比如说在第二卷的白嘉赐、詹元子、吕云师、苏佩锋、敖知弦、屈罗意等等。 通过他们,我同样能做一些表达。 比如洪平的改变与其战死的宿命式的关联。 比如白嘉赐在能力有限下,对于未来与现在的斟酌取舍。 比如一些我觉得有趣的情绪与性格特质。 第五层是安排具体的故事。 包含每一段剧情在大背景下的来龙去脉、起承转合。 明月楼品花会为什么发生、怎么发生的、最后如何解决等等。 在这个层面,我才开始思考爽点和节奏,如何在每个小故事中让洪范尽量正面或侧面装逼打脸,给大家情绪反馈。 第六层是小故事的细节。 这时候故事已经走起来了,我需要基于细纲将各种零碎因素推演结合——譬如参演人物的临场反应,情绪变化。 还有故事发生的环境,如何情景交融,如何渲染,都在这一层考虑。 第七层是前后文的衔接。 包括伏笔、暗线、上下文衔接的钩子。 具体来说类似商行的发展进度,器作监的研究,武器装备的获取,武道杀法的研发等等。 有了这些东西,大家会觉得故事是立体的、有机的,各个线头在齐头并进。 七个层面都构思完成后,才到实际写作。
然后是无休无止的返工修改。 因为我开始写正文以后,随着描写的深入,对人物会不断有新的认识。 往往我写着写着才发觉,这个人跟我一开始想的、设计的不一样。 那我只能按照人物最新的姿态去修正他的选择。 如此,故事不得不变。 两卷写下来,我在每卷起笔前定好的大纲最后全都改得面目全非。 这种写法有好有坏。 坏在慢。 好在内容会更有整体性。 比如第一卷里,我写洪坚是坚守在冬天的冰,李鹤鸣是死在过去久未下葬的火。 比如第二卷里,我又把苏佩锋与洪范做了对照。 实际上这两处都不是“处心积虑”的设计。 由于总被人物支配,我在小剧情(卷内)走向上常常临急临时。 上本书蚩尤要死了,我才“发现”这是鲲鹏的布局,毕方应该是卧底。 写到过亭风的时候,我才揣摩到苏佩锋与敖知弦互相间的心理。 而第二卷的开卷大纲里,甚至没有苏佩锋这个人物…… (说到这个,我自己也挺无语) ······ 上面啰嗦这么多话,其实是向大家做个交代。 我或许会写得烂,但一定不会水文。 写作速度这个东西是确定的,一天能写多少就是多少。 我可能没办法在短时间内有怎样的突破。 投资领域讲一个trackrecord(过往成绩),网文也是一样。 我知道很多读者对于大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心,哪怕书的内容暂时平淡或看的不太清楚,都愿意待观后效,等作品慢慢展开。 我在网文里面还是个准新人,过去也没有太多的履历可以让大家去翻阅。 但通过这篇总结,我希望大家能够对我的写作方式多一些了解,因此对我多一些信心——我是很用心在做写书这件事,也有一定的方法论、一定的能力去把这件事做好。 ······ 最后额外提一点。 写作对我来说是创造也是历练,但我不太认可我与读者是卖与买、卖家与顾客的关系。 被上半年诸多事折腾得犯病后,有很多读者很支持我,在书友群里不时关心我的状态。 同样,也常常会有些难以描述的人。 譬如我发得过抑郁症的单章之后,就有位读者追着发章评,说“原来你是个疯子”。 当时运营官告诉我,我战意勃发要去对线,结果几个帖子被她全删完了,最后连ID都记不得,害我难受半天。 说这个的意思是,我很明白亲自下场对线不是作者利益最大化的行为。 但如果我看到你喷我,喷得又不合理,或充满恶意,那我百分百喷回来嗷。 (对了,天骄榜外号,急) 黄火青 2023.10.1