第48章 作者必须要知道的38件事
第一件事，把《原始拾缘》和《我有神珠能种田》放到你们的书单里，呵呵，开个玩笑，其实这两本小说，错误地方特别多，看看大家能找出多少来。好了，下面正文开始。 1、不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来，请写下300字的借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要的是，要不就受不了编借口，开始写作；要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。 2、不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够？！吹牛大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。 3、不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者需要知道的信息就够。要是你的文章中，每两三段就要读者去翻字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一里外嗅到这些人。 4、不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！ 写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什么了不是吗？！ 你需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。 将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。 5、不要浪费时间做暖车动作：故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。 如果你的故事开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上对她的情况产生兴趣。 好的故事开始于恐惧威胁。 恐惧不一定是来自rou体或立即的危险。回想一下你自己的人生，什么时候你觉得自己快被吓死了？也许是第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？也许是你要在大庭广众下发表演说？！或许是你的第一次约会？或者是你要搬家？ 即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。人类有安于现状的习性，当我们处在熟悉自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在.，威胁出现了。 威胁来自于改变。 这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于改变。 一个陌生人自公车走下。 一个新家庭搬入。 你接到了一封电邮。 这些都是开起一个故事的好时机。 写故事不要从〔改变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定。 不要从和故事无关的事件开始写。 不要从〔改变〕发生很久后，这会使读者搞混。 〔改变〕从哪开时，故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理，读者不在乎这些东西，她们想要的是〔改变〕，想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事，强加在读者身上。你必须在一开始时，先给读者她想要的，不然读者不会想再看下去。 她想要的是威胁。威胁常常来自于改变。 在笔记本上记下10次你觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同，但我敢和你打赌，绝对都是跟改变有关。 当你了解这一点时，接下来就可以再列一张十个觉得适合用在故事开端，会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需再那为热车伤脑筋，可以直接切入故事重点 6、不要描写日落。 读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。 我朋友CliftonAdams是一位擅长写西部短篇小说、长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中，他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。 但要在这个特殊条件下才成立，Adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。当黑夜降临，一群计划好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好做掉他。基于上述的理由，每一个描述日落的字都是有意义的，全都充满着痛苦与悬疑感。 不论那些描述对你有多诗情画意，只有在一些特别的场合，才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，你只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。 从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会让故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中，就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。” 我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，就必须停止『动作』。但没有动作存在，描述是无意义的。 因此每当你想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。 这么说来，你的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到你故事中的世界。但请千万注意，描述必须是要一次一点点的输出，而不是一股脑的一大页丢出来。 我绝对不是第一个警告，有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人，但这个问题会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来的东西，而让傲慢凌驾了理智。 『精致的写作』常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意，除了树与日落外，描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。 理所当然，你一定要进入你角色的脑袋与内心中，而有些看法你必须透露给读者知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会（描述）的不多，而表达（动作）的很多。 现在的读者会希望你推动故事，而不是讨论事情。 因此你可以想想小说的『传达的系统』。有许多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感： 《1》揭露(exposition)：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当你在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的。 《2》描述（description）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。 《3》记述（narrative）：故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。 《4》对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。 《5》剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，采取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。 如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想啥。 如此一来，你可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮你把作品卖出去。你将学会如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的『传达的系统』好让故事顺利前进。 《7》不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。 《8》不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色。 《9》不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突。 《10》不要发生无意义的事件：请用动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性。 《11》不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力 《12》不要忘了这是谁的故事。 只要注意下列几点，掌握观点就不是问题： 这是谁的故事？ 进入这个角色的内心-并一直保持。 虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。 我相信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事。这是因为我们在现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想让人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。 我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。 你笔下的角色在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表达。